唐宋遺風(fēng)，永樂宮搬遷故事！

永樂宮建于元代，因為成吉思汗對中原的道教很感興趣，尊敬道教全真派丘處機為帝師，天錫仙翁，以心為志。

因此，在蒙古人征戰(zhàn)金、宋、元時期，道教，尤其是全真派，在各地蓬勃發(fā)展，道觀建設(shè)也有一定規(guī)模，元大多達到52宮、70觀。

呂洞賓，道教八仙之一，出生于芮城永樂鎮(zhèn)。正是在這樣的背景下，公元1247年，在政府的推動下，永樂宮開始建設(shè)。公元1261年擴建為大純陽萬壽宮，直至公元1358年竣工。

以永樂鎮(zhèn)命名，原名大純陽萬壽宮，是中國北方道教全真教三大祖庭之一。

永樂宮的搬遷

1957年，國家決定建設(shè)位于永樂鎮(zhèn)永樂宮的三門峽水庫，屬于水庫淹沒區(qū)。為了保存這些珍貴的歷史文物，我們決定搬到瑞城縣北郊的龍泉村，距離原址約20公里。

永樂宮現(xiàn)主要建筑是一門三殿，一門為龍虎殿，即無極門，三殿為三清殿、純陽殿、重陽殿。

在建筑總體布局上，東西兩面不設(shè)配殿等附屬建筑物，在建筑結(jié)構(gòu)上，使用了宋代“營造法式”和遼、金時期的“減柱法”。

三清殿，又稱無極殿，是太清、玉屬、上清元始天尊的神堂，是永樂宮的主殿。面寬七間，深四間，八架椽子，單檐五脊頂。前檐中央五間，后檐明間隔扇門，其余為墻。

北中有三個祭壇，供奉道教元始天尊、靈寶天尊、太上老君，合稱三清。殿內(nèi)四壁布滿壁畫，高4.26米，全長94.68米，面積403.34平方米。圖中有286個角色。

重陽殿是供奉道教全真派首領(lǐng)王重陽及其弟子七真人的殿堂。殿內(nèi)以連環(huán)畫的形式描述了王重陽從出生到得道度化七真人的故事。

純陽殿(又稱混成殿、呂祖殿)，寬五間，深三間，八架椽子，上覆單梁九脊琉璃屋頂。殿北有一個四柱神壇，前檐明次間和后檐明間都是隔扇門，剩下的是墻。祭壇上原來是呂洞賓的雕像，現(xiàn)在已經(jīng)被摧毀了。扇墻后面是《鐘離權(quán)力呂洞賓圖》，高3.7米，面積16平方米。

中國古代壁畫的珍寶

永樂宮壁畫始于元代，衰于明代，總面積960平方米。他設(shè)置了歷代壁畫，層層疊疊的人物，龐大的隊伍，近300個人物相似，各有各的表情。

其壯麗的氣勢和華麗的藝術(shù)價值，不亞于西斯廷教堂的天頂畫，曾有詩云：唐宋遺風(fēng)滿壁，堪稱世界一流。

永樂宮壁畫是一幅道教宣傳畫，旨在揭示教義，激發(fā)人心。它的繪畫時間比歐洲文藝復(fù)興早一點，幾乎與元朝一致。

永樂宮壁畫布滿三座大廳，題材豐富，繪畫技巧高超。它繼承了唐宋以來優(yōu)秀的繪畫技巧，融合了元代的繪畫特色，形成了永樂宮壁畫的寶貴風(fēng)格，成為元代寺廟壁畫中最引人注目的一章。

永樂宮搬遷

面對永樂宮的壁畫，搬遷難度可想而知。

搬遷前，文化部安排中央美術(shù)學(xué)院和華東分院的師生根據(jù)教學(xué)情況復(fù)制原狀。當(dāng)時，陸鴻年教授擔(dān)任教學(xué)任務(wù)。復(fù)制960平方米的壁畫花了七個多月的時間。

關(guān)于選址，1959年3月在太原召開了搬遷工作會議，確定了新的搬遷地點和施工方案。在此之前，有幾個替代的新網(wǎng)站。1958年11月10日，由于地域劃分，永樂至風(fēng)陵渡地區(qū)被劃分為瑞城。因此，當(dāng)時，永濟和瑞城就永樂宮搬遷到自己的國家發(fā)生了相當(dāng)大的爭議。

最后，瑞城北龍泉村附近確定了與原地址土氣候濕度相似的地址。一個原因是它們之間的距離不遠(yuǎn)，大約20公里。

如果遷移到永濟縣選擇的新址，距離很遠(yuǎn)，壁畫搬遷的風(fēng)險往往很大。因此，最終將搬遷到芮城縣南部。

為此，已成為芮城縣境的永樂人哭泣...區(qū)域劃分也導(dǎo)致芮城分為縣東和縣西。兩者之間的斗爭從民間到官場，幾十年來從未停止過。縣東人被稱為芮城鬼，當(dāng)時被稱為芮城鬼。

搬遷期間，國家撥款200萬元，從北京、五臺山等地來到永樂鎮(zhèn)的專家、工匠、農(nóng)民工500多人，還從當(dāng)?shù)毓蛡蛄舜罅哭r(nóng)民工。

沿途所有道路均鋪設(shè)黃河細(xì)砂，確保道路平坦行走，不會顛簸。壁畫包裝間隙用棉花和鋸末填充，然后捆扎。綁定框架下還有彈簧卡。

即便如此，運輸司機還是會釋放一些輪胎的氣體。為了安全起見，裝卸是在地面上挖坑，汽車進入地面，然后裝卸。經(jīng)過200多天的仔細(xì)操作，所有壁畫都沒有損壞。1965年，永樂宮搬遷完成。

如果說敦煌壁畫是開始，那么永樂宮壁畫就是中國宗教壁畫的巔峰和終結(jié)。

永樂宮壁畫是中國古代壁畫的奇珍，其藝術(shù)價值最高的首推精美的大型壁畫，它不僅是我國繪畫史上的重要杰作，在世界繪畫史上也是罕見的巨制。

它是所有學(xué)習(xí)藝術(shù)和研究藝術(shù)家必須復(fù)制的瑰寶。壁畫中的人物、服裝圖案和藝術(shù)背景是絕對珍貴的材料。