新中式建筑案例：貝聿銘與香山飯店

香山飯店建筑獨(dú)具中國特色，1948年曾獲美國建筑學(xué)會榮譽(yù)獎，在國內(nèi)被稱作是新中式建筑鼻祖。整座飯店憑借山勢，高低錯落，蜿蜒曲折，院落相間，內(nèi)有十八景觀，山石，湖水，花草，樹木，與白墻灰瓦式的主體建筑相映成趣，飯店大廳面積八百余平米，陽光透過玻璃屋頂瀉灑在綠樹茵茵的大廳內(nèi)明媚而舒適。

香山飯店是由國際著名美籍華裔建筑設(shè)計師貝聿銘先生主持設(shè)計的一座融中國古典建筑藝術(shù)，園林藝術(shù)，環(huán)境藝術(shù)為一體的四星級酒店。飯店位于北京西山風(fēng)景區(qū)的香山公園內(nèi)，坐擁自然美景，四時景色各異：依傍皇家古跡，人文積淀厚重；此地水清氣新，為休閑旅游有氧健身的佳境。飯店周邊路網(wǎng)交通發(fā)達(dá)，五環(huán)擦肩而過，由市中心駕車頃刻而至。

　　建筑大師：師貝聿銘

20世紀(jì)70年代，中美建交后，貝聿銘懷著一腔報國熱情，回到故國。應(yīng)中國政府的邀請，他接手設(shè)計香山飯店。以貝聿銘的名望來說，一家只有325間客房的低層飯店是一筆不大的業(yè)務(wù)，但貝聿銘看重的不是這點(diǎn)，而是有了一個報效祖國的機(jī)會。此外，香山飯店還為他提供了獨(dú)一無二的表演平臺，它使貝聿銘有機(jī)會重新尋找中國的現(xiàn)代建筑風(fēng)格。他的這種探尋工作開始于20世紀(jì)20年代，貝聿銘在哈佛讀研究生時曾提交一份上海藝術(shù)博物館的模型作為他的畢業(yè)作品，這也算是他對這種探尋的貢獻(xiàn)。香山使他有機(jī)會在三十年之后重新進(jìn)行這種實驗。他的理想是為新中國創(chuàng)造一種新的建筑語言。

華裔建筑大師貝聿銘

貝聿銘曾經(jīng)在接受采訪時說：“中國的建筑不能重返舊式的做法。廟宇和宮殿的時代不僅在經(jīng)濟(jì)上使建筑師們可望不可及，而且在思想上不能為建筑師們所接受。我希望盡自己的淺薄之力報答生育我的那種文化，并能盡量幫助建筑師們找到新方式……”

新式建筑語言

本著尋找一種新式建筑語言的追求，貝聿銘開始了新的探尋。在長江流域的蘇州、杭州、揚(yáng)州、無錫等城市，貝聿銘參觀了曾被大家族居住過的園林和庭院，看到了飛翹的屋檐、富麗堂皇的屏風(fēng)、多彩多姿的窗戶和涓涓的流水。在參觀中，貝聿銘相信，盡管中國經(jīng)歷了種種曲折坎坷，但這種建筑語言對多數(shù)中國人來說仍然是非常重要的，他要使這些為普通人設(shè)計的建筑風(fēng)格重現(xiàn)生機(jī)。

經(jīng)過考察，貝聿銘認(rèn)為，這幢建筑必須體現(xiàn)中國建筑藝術(shù)的精華。比如中國園林建筑和民居中院落與室內(nèi)空間不可分割的相互滲透，園林建筑中觀賞路線的布置使人感覺到從幽靜僻靜到豁然開朗的強(qiáng)烈對比，這些優(yōu)秀的建筑手法，都應(yīng)該繼承下來。

貝聿銘對香山飯店傾注了心血，如果按他通常的做法，把想法告訴設(shè)計助手后，他就開始構(gòu)思別的建筑了，只是定期回來評估助手們的工作進(jìn)展，把情況告訴客戶。但香山飯店是他對新中國的理解和表述，因此需要他親自操刀設(shè)計。助手們很驚訝地看到，貝聿銘在露天的工作室中手握鉛筆在設(shè)計桌上沉思默想。設(shè)計師卡倫·范·蘭根說：“在建筑香山飯店的兩三年時間中，他每隔兩小時就會帶著圖紙和立面圖到我桌邊來。我們的工作時間特別長，他非常執(zhí)著。”

“四季庭院“的設(shè)計初衷

西式建筑傾向于用單一的正面建筑來表現(xiàn)自己的風(fēng)格。香山飯店則不同，它層次感很強(qiáng)，逐漸展開，引人入勝。最令人稱道的是“四季庭院”，那里，疏影婆娑，人們可以一邊品茗一邊欣賞竹叢和金魚。以這座陽光燦爛的庭院為出發(fā)點(diǎn)，各條走廊蜿蜒伸展，通向四間低層的廂房。由于設(shè)計精巧，從廂房可以看到四周園林的景色。

貝聿銘說：“在西方，窗戶就是窗戶，它要放進(jìn)陽光和新鮮空氣。但對中國人來說，窗戶是鏡框。那里總有園林。” 1979年11月，凝聚著貝聿銘心血的香山飯店圖紙與模型用船運(yùn)到北京。貝聿銘的建筑模型表明，那是一幢不到四層高的白色小樓。對于中國人來說，這座凝聚著中國歷史，彌漫著浪漫主題的亭閣式建筑顯得既熟悉又陌生。貝聿銘手下的方佛瑞向大家解釋說：“貝希望香山飯店能像天然去雕飾的少女那樣體現(xiàn)真正的美。”

“香山飯店表現(xiàn)了建筑在文化上如何延續(xù)——擷其精華，成就自我”

材料運(yùn)用精益求精

貝聿銘在材料運(yùn)用方面更是精益求精。他希望香山飯店的窗戶采用北京城墻上的那種舊式瓦片來裝飾。貝聿銘的工作人員想盡辦法，在北京找到了一位已屆七旬的老工匠，很快地在城郊一座幸存的窯中復(fù)制了這些瓦片。瓦片從窯中燒出時工匠們給它們上了釉彩，使這些瓦片具有與眾不同的深灰色的光澤。這就是貝聿銘喜歡的建筑材料——簡樸卻不失優(yōu)雅。

解決了瓦片問題后，貝聿銘開始著手解決小花園的裝飾問題，香山飯店的西式客房有十一座栽有奇花異草和參天古樹的靜謐花園。花園中的小徑蜿蜒曲折，小徑上面有彩色石子鋪成的精致的竹子和梅花圖案。

這些石子是貝聿銘的助手曹凱文從越南邊境附近的邊遠(yuǎn)河床采集來的，當(dāng)村民們得知這個外國人要花上萬美元買他們的石子時，都驚訝得目瞪口呆。結(jié)果村子里所有的人都下到溪床上揀石子，即使三歲小孩與當(dāng)了祖母的老太太也不例外。

貝聿銘希望在客房多、占地面積龐大的香山飯店重新創(chuàng)造出老家蘇州私家花園的小巧玲瓏感，但貝聿銘童年時代的那些帶假山的花園規(guī)模太小，無法用到香山飯店。有一天，在從巴黎飛往北京的路途中，貝聿銘無意中讀到一篇游記，文章提到云南石林那如劍一般的石灰?guī)r柱，它會給人一種凝重森然、神秘脫俗的感覺，與香山飯店的灰瓦非常匹配，這個發(fā)現(xiàn)使貝聿銘激動萬分，他對方佛瑞大喊：“我就需要云南的石柱來裝飾香山飯店的花園。”

隨即他們在云南的石林外圍仔細(xì)選擇巖石，并用彩筆標(biāo)明選好的石塊。然后，工人們把這些總重量達(dá)二百三十噸的尖柱形巖石從二十米深的地基中拔出，裝上四十輛平板貨車，經(jīng)過兩千四百公里的行程運(yùn)到香山，那些巖石為花園平添了一份神秘的原始?xì)夥铡?/p>

香山飯店在美國的影響很大。后現(xiàn)代主義者把它理解為貝聿銘在建筑上的一次妥協(xié)。他們評論說，現(xiàn)代主義的權(quán)威終于采納了借鑒歷史進(jìn)行裝飾的做法。貝聿銘的答復(fù)是：“現(xiàn)代主義沒有衰竭，根本沒有衰竭。當(dāng)然，現(xiàn)代主義發(fā)生了變化，在向好的方向轉(zhuǎn)變。如今現(xiàn)代主義擁有了更多的自由。”

美國授予貝聿銘普利茨克獎。這是建筑界可與諾貝爾獎相媲美的一項大獎，貝聿銘因此得到十萬美元的獎金和亨利·莫爾創(chuàng)作的一尊雕塑。授普利茨克獎的人認(rèn)為香山飯店表現(xiàn)了建筑在文化上如何延續(xù)——不對過去橫加批評，而是擷其精華，成就自我。

香山飯店落成已有37年的歷史，業(yè)內(nèi)外人事對這個全新的建筑物褒貶不一，曾經(jīng)有段時間引起建筑行業(yè)瘋狂的效仿，從如今新中式建筑行業(yè)的回歸與發(fā)展來看很多設(shè)計思路還是非常值得借鑒與學(xué)習(xí)的。