中國(guó)古建筑的細(xì)節(jié)之美，雀替文化及紋樣元素介紹

雀替是中國(guó)建筑中的特殊名稱(chēng)，安置于梁或闌額與柱交接處承托梁枋的木構(gòu)件，可以縮短梁枋的凈跨距離。也用在柱間的掛落下，或?yàn)榧冄b飾性構(gòu)件。在一定程度上，增加梁頭抗剪能力或減少梁枋間的跨距。宋代稱(chēng)“角替”，清代稱(chēng)為“雀替”，又稱(chēng)為“插角”或“托木”。

通常被置于建筑的橫材（梁、枋）與豎材（柱）相交處，作用是縮短梁枋的凈跨度從而增強(qiáng)梁枋的荷載力；減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構(gòu)材間的角度之傾斜。其制作材料由該建筑所用的主要建材所決定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。

雀替的制式成熟較晚，雖于北魏期間已具雛形，但直至明代才被廣為應(yīng)用，并且在構(gòu)圖上得到不斷的發(fā)展，至清時(shí)即成為一種風(fēng)格獨(dú)特的構(gòu)件。其形好似雙翼附于柱頭兩側(cè)，而輪廓曲線及其上油漆雕刻極富裝飾趣味，為結(jié)構(gòu)與美學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物。明清以來(lái)，雀替的雕刻裝飾效果日漸突出，有龍、鳳、仙鶴、花鳥(niǎo)、花籃、金蟾等各種形式，雕法則有圓雕、浮雕、透雕。

有學(xué)者認(rèn)為，明清建筑中的雀替，是由宋代《營(yíng)造法式》中提到的“綽幕枋”演變而來(lái)的。

雀替雖然不起眼，但是卻兼有承重和裝飾兩重功效。在數(shù)百年的發(fā)展中，雀替演化出了很多種類(lèi)別。

雀替的紋樣元素，雕飾不僅逐漸增多，并且隨著其不斷的發(fā)展還越來(lái)越精美，到了清代時(shí)尤為豐富多彩而精致，幾乎可以說(shuō)雀替因此逐漸變成了建筑上一種純粹裝飾性構(gòu)件，明代以前的雀替，可以說(shuō)就是沒(méi)有雕飾，如果有一些裝飾也只是彩畫(huà)，而從明代起雕刻云紋，卷草紋等，清代中期以后，有些雀替還雕刻有龍，禽之類(lèi)的動(dòng)物紋，非常精彩。自雀替在南北朝的建筑上出現(xiàn)起，在以后千余年里變化出七種樣式。

1.大雀替：用大塊整木制成，上部寬，逐步向下收分后，在底部還加一個(gè)大斗，然后再整體地放置于柱頭上。大雀替在中國(guó)歷史上最早見(jiàn)于北魏時(shí)期，在以后的各代中除喇嘛教建筑外，一般不用這類(lèi)雀替。

2.雀替：屬于在古建筑上最多見(jiàn)的一個(gè)雀替種類(lèi)，體積明顯小于大雀替，其位置在柱與梁枋交接處的下部，其造型不似大雀替在二度空間上多向發(fā)展，而向左或右及下發(fā)展。雀替在宋代時(shí)已較為常見(jiàn)，且多用于室內(nèi)。從元代開(kāi)始在室內(nèi)外隨意使用。明、清時(shí)主要用于室外，而室內(nèi)極少使用。明、清時(shí)還在雀替下加了一拱一斗，此為前代所沒(méi)有。

3.小雀替：此類(lèi)雀替主要用于室內(nèi)，因體積小，本身造型沒(méi)有太多時(shí)代性變化。

4.通雀替：此類(lèi)雀替的外形與雀替相比沒(méi)有大的不同，主要區(qū)別在于結(jié)構(gòu)：柱子兩側(cè)的雀替是分別而插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側(cè)的雀替為一個(gè)整體，它是穿過(guò)柱身而成立的。

5.騎馬雀替：當(dāng)二柱距較近，并在梁柱交接處還要用雀替，此時(shí)兩個(gè)雀替因距離過(guò)近而產(chǎn)生相碰連接的現(xiàn)象，騎馬雀替就此形成。但其裝飾意義遠(yuǎn)大于實(shí)用意義。

6.龍門(mén)雀替：此類(lèi)雀替專(zhuān)用于牌樓上，為使美觀，故造型格外華麗。相較于其他雀替，龍門(mén)雀替多云墩、梓框、三福云等結(jié)構(gòu)性造型樣式。

7.花牙子：又稱(chēng)掛落，純粹起裝飾作用。雖毫無(wú)力學(xué)上的使用價(jià)值，但變化萬(wàn)千，所以常被用于園林建筑的梁枋下，以增加園林建筑的觀賞性。